宋代瓷器釉色概说
发布日期:2021-10-12 01:29    点击次数:186

前言①概说只是大至的一个轮廓,在没有国家层面的理化指标数据支撑下,本文仅就业已遗存的器物釉色本身去直证釉色本身;②有关汝窑青瓷定论,让历史遗存下来的器物釉色自己去证明;③本文有关北宋皇家瓷器釉色的排名先后,是依据《宋瓷轶事》的一本小册子内容而来,并非笔者的臆断 ;④本概说仅局限于皇室官窑及宋代著名窑口釉色,其著名窑口窑系釉色不在本概说范围;⑤本概说不再赘述国家层面已有定论的窑口烧造、演进历史。一,宋代著名窑口瓷器釉色

宋代著名窑口多数为官监民烧窑口,各大窑口之所以成为著名窑口的原因,这与各窑口瓷器的独特釉色密不可分。下面图例的瓷器釉色,仅是各窑口的标准釉色,这些釉色是我们断窑口的重要依据之一,有个别窑口的釉色亦可以成为我们断代的重要依据或参考。(排名不分先后)

(1),越窑:秘色釉

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同款秘色釉器物,其釉色有随光变化的特点;另者,釉色有浓、淡之分别。

(2),龙泉琉田窑:梅子青釉

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龙泉窑釉色苍翠,北宋时多翠、粉青色(上图),南宋时呈梅子青色(下图)。

(3),建阳窑:黑色曜变釉

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釉质刚润,釉色乌黑,器物内外施釉,外釉近底足,足底无釉而露胎。釉面有明显的垂流和窑变现象,有“兔毫”、“油滴”和“曜变”及“鹧鸪斑”等有名的品种。

(4),吉州窑:天目釉

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吉州窑瓷器精美丰富,尤以黑釉瓷(亦称天目釉瓷)著称,其独创的“木叶天目”、“剪纸贴花天目”和“玳瑁天目”饮誉中外;洒釉、虎皮天目等也是吉州窑的标志性品种。

(5),景德镇窑:青白釉、影青釉

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从宋太宗淳化年开始,景德镇窑的青白瓷釉下彩瓷器,一直为宋朝官监民烧的重要窑系。

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景德镇窑系湖田窑影青釉

(6),耀州窑:茶叶末釉、青釉

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除茶叶末釉青瓷外,兼烧少数黑釉、酱釉及白釉、褐绿等彩瓷。

(7),磁州窑:青黄釉、白釉

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磁州窑的釉色除青黄釉外,还有白釉、黑釉、酱釉和绿釉等。尤以青黄及白釉最为出名。

(8),易定窑:酱/紫/绿/蓝色釉

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易定窑在学术及考古界不被认定,是因为没有发现具体窑址。从民间收藏的《易定》铭文款识器物的釉色、形制、彩绘等特征上类比定窑器物,它们完全属于不同类别的窑口瓷器;从《易定》铭文上解读,它又不具有官窑含义,故可断为'有令则烧'的官监民烧窑口。易定窑的紫釉、酱釉、绿釉、蓝釉,是该窑的招牌釉色,其中的蓝釉可称得上北宋的'孤釉'釉色,甚为珍贵。

(9),钧窑:窑变釉

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[明]-王圻辑《稗史汇编》说:“瓷有同是一质,遂成异质,同是一色,遂成异色者,水土所合,非人力之巧所能加,是之谓窑变。”

在宋代五大名窑中以“釉具五色,艳丽绝伦”而独树一帜。古人有“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。传统钧瓷瑰丽多姿,玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青,可谓纷彩争艳。釉质乳光晶莹,肥厚玉润,类翠似玉赛玛瑙,有巧夺天工之美。

(10),定窑:白/黑釉

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定窑以白瓷为主,也烧制酱、红、黑等其他名贵品种

二,宋代皇家御制窑、官窑瓷器釉色

在宋太祖建朝初始,只有御汝窑与御官窑二处窑口,这二处窑口是混建在商丘清凉寺上的,也是笔者在头条号上已发表的考略与解读文章里论述、直证清楚了的。976年太祖驾崩后,太宗帝把御官窑一分为二,即大宋哥窑与大宋官窑;宋太宗在淳化二年又创建了本皇朝的'汴京官窑'。至此,《大宋/汝窑/官窑/哥窑/汴京官窑》这四驾马车,一直从未停息地运行在北宋一百多年的瓷器烧造历史脉络中。

这四种类型的窑口瓷器釉色,不能分开来表述,因为釉料属皇朝内府统一调配,各官窑口器物该烧制什么样的釉色,是由皇室或朝廷依据具体的需要而定,可以说大宋/汝窑/官窑/哥窑/汴京官窑是没有自己专属釉色。红、蓝、黄、绿、黑、白等釉色各官窑口器物都有呈现,这从民间遗存的史物釉色上得到了印证。

红、蓝、黄、绿、黑、白等釉色的排序,出自一本《宋瓷轶事》的小册子,笔者自悟为名次排列,因为红釉自古难烧,到了明清代烧瓷窑口流传有'要想穷,就烧红'的说法;《宋瓷轶事》把红釉列头,确有排名先后的意思在里面。

红、蓝、黄、绿、黑、白等诸釉色,在官窑里是以其色系出现的,比如红釉包括朱红、大红、玛瑙红、水红、铁秀红等六七种色系,其它釉色也有三四种色系以上,所以御制窑或官窑的釉色相当丰富多彩,这是民间各大著名窑口瓷器釉色无可比拟的。

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御汝窑红釉鎏金器物

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汴京官窑宝石蓝釉器物

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哥窑黄釉器物

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官窑绿釉器物

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御汝窑黑釉鎏金器物

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哥窑白釉器物

由此六种釉色所延伸出来的不同色系,不少于三十多种颜色,所以汝官哥官窑口的瓷器釉色,不能用某一种或某几种单色釉而概之,更不能用青瓷青釉的故宫研究而定论。

三,官监民烧窖口瓷器釉色

有两种类型的官监民烧汝窑口值得笔者陈述:

(1),如以青龙寺窑为代表的民间汝窑口等(现在的宝丰清凉寺)。

民间汝窑口多以灰青釉为主,为了满足官家的订烧要求,才有了天青、粉青、天蓝等青瓷釉色的出现。一般来说,像'淳化元年'、'元丰五年'、'元佑元年'等,只有皇朝纪年铭文款识的青瓷器,均为官监民烧汝窑口器物,这一部分官监瓷器是可以自由买卖的,反之如'大宋汝窑'、'大宋官窑'、'大宋哥窑'及'御制'铭文款识的有色釉器物是禁止流通的。

青瓷青釉在北宋得以迅猛的发展,这与官家大量订烧是密不可分的。青釉成为北宋民间流通的主流釉色是不可辩驳的历史事实,但它并不是北宋皇室和朝廷瓷器的主流釉色,这种区别作为研究者必须要有充分的认识。

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民间窑口的青釉汝窑器物

(2),以独创釉色为主的民间汝窑口,如大峪東沟窑等。

大峪东沟窑是临汝窑群里釉色最为独到的窑口,它自主独创的'油绿青釉'从北宋宋仁宗皇朝庆历年间开始,到南宋中期的近二百年时间,一直是宋代皇朝重要的官监民烧窑口之一。

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《高宗十年将军府用東沟窑》

这就是東沟窑著名的油绿青瓷釉,亦是東沟窑的招牌釉色。

東沟窑地处宋金交战的军事驻扎区,所以南宋时有'休战好开窑,油绿又见天'的民谣流传。可见油绿釉瓷器在当时深受欢迎而颇受追捧。

以上宋代瓷器釉色概说不一而足,笔者陋想通过概说釉色的类比,能理清宋代皇家瓷器釉色的脉络,从而更准确的理解宋代的文化,宋代的美学以及宋代对中国瓷器的伟大贡献!

全文完。谢谢阅读!

@古瓷探史 :明友许☞原创发文

2020/10/28于遵义